栏目:清代书画家   作者:佚名

  高其佩:(1660-1734)清代杰出画家。字韦之,号且园,又号南村,别号颇多,如创匠等。铁岭(今属辽宁)人。官至刑部右侍郎。他以指头画名擅一时。后人继者颇多,形成了一悠闲的兴的画派。其表现手法,不用笔而求之于手指。理由是“知笔之难用,故单用手指”,“不过求无笔墨痕”而已。故成为有名的指头画家。他的艺术才能是多方面的,擅画人物,能各具属于性格,姿神生动;亦画山水,随意点染,云烟生绡;兼写花鸟,画花能解语,画鸟亦含情,无不精妙。他间作毛笔画,亦生动尽致,苍浑沉着。奇情逸趣,信手而成。其风格特色:“少壮时以机趣风神胜,多萧疏灵妙之作”。“中年以神韵力量胜,简淡古拙,冷集闲逸,千变万化,愈出愈奇”。“晚年以理法胜,深厚浑穆,……”。画中丘壑无或雷同。指画之染法变化莫测,而手指是墨之无痕处,尤显自然之趣。他的指画清、奇、简淡、浑厚,而神韵尤在指墨之外,其艺术成就,对后世影响很大。“扬州八怪”中的李复堂得到他的传授,黄慎、高凤翰等也都爱到他画风的薰陶。其作品有:《饱虎图》、《雁行图》、《怒容钟馗图》、《梧桐喜鹊图》、《虬松莫岫图》等。

   每年端午节,高其佩都要以指画朱墨钟馗若干幅,这除了从习俗、避邪魔、驱鬼怪外,更有画家别一番意味。《怒容钟馗图》作于雍正六年(1728年)端午节,此时高其佩已是68岁高龄。画面上钟馗顶天立地,占据了整个画幅,虽不佩宝剑,但圆睁双目,怒容满脸,也够使一切妖魔鬼魅丧心裂胆。作者更利用指画长处,以指甲蘸墨画出刚劲遒利的满颊胡须,加上长袍的衣纹似在空中飞舞,纱帽的双翅在耳后震动,把钟馗怒发冲冠之神态刻划得维妙维肖。而更妙处是画家将钟馗的右手平放胸前,左手托着其宽大的袖口,伸出有力的二指,所指方向与目光相一致,把观者引向画面之外,产生无穷的想象。从而将“画尽意在”、“意在画外”的中国画独特艺术风格发挥得淋漓尽致。

  高其佩作此画的前一年,即雍正五年七月,因在刑部右侍郎任内定谳中出了差误,被革去了职,仕途生活遂告一段落,第二年端午即作此图,正是借此发泄其胸中不平之气。从而我们可以了解到画家“拟挽顽儒情,非充耳目玩”(高其倬句)的创作思想。该图作于高其佩的晚岁,从此也可见其“晚年以理法胜,深厚浑穆,所谓‘老去渐于音律细’”

 

   高其佩,1660年生,1734年逝世,铁钤(今属辽宁)人。字韦之,号且园。隶籍汉军,父天爵,以荫叙宿州知州,宫至刑部侍郎,浙江盐运使等。卒后谥恪勤。擅画花鸟、走兽、人物、山水,其简练苍劲处,几近明代吴伟。尤以指头作画著称。侄孙高秉撰有《指头画说》一篇,记其画法及轶事等。传世画迹有《高冈独立图》、《稻穗螳螂图》、《松阴小琪图》、《指画人物》册(十页)等。《出猎图》,绢本,设色指头画。纵141厘米,横77厘米。现藏辽宁省博物馆。此图描绘野外出猎的情景。在构图处理上,画面的上部以“截取”法画了两棵古劲老树,占据画面三分之一。两棵老树皆截取了树干的一段,这种特写景虽有限,但使人回味无穷。下部以三分之二的画面描写了猎人狩猎的情景。其狩猎者神情形貌,生动毕肖。猎犬紧跟马后,惊觉地回头盯着猎物,其探头翘尾的姿态,亦十分传神。此图在表现技法上亦有特色,人物衣褶、犬、马的轮廓等线条,用指甲勾勒,工细劲挺,随意飞动,既拙且活。从这幅中可看到作者运指施墨极为得心应手,而不留丝毫指迹墨痕,求奔放于规矩之中,恰好地发挥了指墨作画的特长。

  高其佩是清代指头画家,就是用手指代笔来作画,他是指头画的创立者。

  传说有一年夏天,高其佩到江苏探亲访友,正欲渡得胜湖前往兴化,却见不到渡船。天热,赶路心切,无船,高其佩万分焦急。正在这时,一只小渔船慢慢划了过来。摇船的是一位老者,高其佩赶忙叫住老人家,询问去往何方,偏巧,小船要去兴化,高其佩忙说也要去兴化,老人便热情地请高其佩上了船。

  上船之后,高其佩一直在欣赏两岸的湖光山色,竟忘记了暑热的天气,不觉汗流浃背。

  这时,身后传来一声小女孩的呼唤