鉴藏：晚明画家张复的实境山水画

来源：中国书画交易网　　作者：杜娟

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　　张复实境山水画的贡献与意义

　　张复的晚年，正值董其昌所倡导的文人画风起云涌之际，以董其昌为代表的松江画派逐渐取代了吴门画派的重要地位。董其昌引领的晚明文人画，在继承北宋苏轼倡导的讲究学养、注重诗画关系、追求画外之意的士夫画传统以及元代赵孟頫推动的重视古意、以书入画的写意画之基础上，将所谓的文人业余身份、自娱自乐的作画心态、博学内敛的士气、逸笔草草不求形似的笔墨趣味，视作文人画的核心要素，并以人为划分的南宗山水画家作为师学典范。

　　董其昌的南北宗理论极大地影响了晚明至有清一代画坛，晚明之后的文人画，大多转向以临摹南宗大师的图式图谱、记背古人程式符号为主。许多文人山水画，实际上使用的是一种程式化的拼合方法，即将临摹记背的古人之山水树石符号要素搬前挪后、置左换右地组合在一起，形成一个画面，再题曰仿某某笔意。这样的山水画，虽然注重笔墨的表现力，然而其缺憾也是显而易见的：一是在画面整体布陈上显得呆板而概念化，缺乏实境绘画所具有的鲜活独特的感受与自然天成的意境；二是山水丘壑形象匮乏，缺乏丰富的变化与生动的气韵。实境山水画最大的长处在于：由于有亲历的独特感受，所以视角独特新鲜，形象别致生动，具有临摹之作无可替代的感人魅力；尤其在画面整体意境的表达上，既在情理之中，又出意料之外，很难以闭门书斋、苦心临摹、随意组合的方式编造出来。

　　在文人画勃兴之后，不仅松江地区、包括苏州等地的众多画家纷纷转向不重形似、轻视形神关系、以书法用笔入画、标榜写意、玩笔弄墨、一味师法南宗的文人逸品画风。在这种偏颇的绘画潮流下，与董其昌几乎是同时代人的张复，却能保持冷静的头脑，坚持王世贞所主张的既讲究绘画格法、又注重形神兼备、以神与境融为境界、以笔墨与实境相和为意趣的绘画观念，实属难得。

　　本文虽然只讨论了张复不同时期的几件作品，却仍可大致勾勒出其绘画发展的基本脉络。通过他与王世贞等文人学者鉴藏家的书画交游，亦可以多侧面地了解其画风特点与成就。张复最为重要绘画成就，是其实境山水画的创作，然而由于不合文人写意画的时风趣尚，张复的绘画艺术在身后一直受到忽视，仅将其视作晚明苏州画坛众多职业画家中的一员。重新审视与思考中国绘画发展的历史，张复作为一名不为晚明文人画潮流所左右、能够担负起延续唐宋绘画传统并有所贡献的布衣画家，应该得到后人足够的敬意与重视。当然，张复的实境山水画，并未达到完善的程度，倘若能够更好地淘咏古人的笔墨、更深刻地锤炼对山水真景的体悟，当会取得更大的成就。然而，遗憾总是存在的。

　　本文转载自

　　《中央美术学院美术馆藏精品大系 · 中国古代书画卷》

　　上海书画出版社 2018年5月出版

　　图片来源于中央美术学院美术馆及网络

　　注释

　　[1]参见孔达、王季迁编，周光培重编：《明清画家印鉴》，“张复”条下有“嘉靖丙午生，崇祯辛未年八十六尚在”，吉林文史出版社，1988年，第—页。

　　[2]如（明）朱谋垔：《画史会要》、（明）姜绍书：《无声诗史》、（明）徐沁：《明画录》等。

　　[3]（五代）荆浩：《笔法记》，《中国古代画论类编》，人民美术出版社，1998年，第605页。

　　[4]（宋）郭熙：《林泉高致》，《中国古代画论类编》，人民美术出版社，1998年，第635页。

　　[5]参见（清）龚贤：《柴丈画说》，转引自俞剑华编：《中国古代画论类编》，人民美术出版社，5年，第791页。（清）笪重光：《画筌》，《中国古代画论类编》，人民美术出版社，1987年，第15页。

　　[6]参见（明）王世贞：《艺苑卮言》卷三，国家图书馆藏文津阁本《四库全书》（以下版本同），《弇州四部稿》卷一百四十六，集部第四二八册，商务印书馆，5年，第339页；《又人日诗画》，《弇州续稿》卷一百六十九，集部第四二九册，第325页。

　　[7]（唐）司空图：《二十四诗品》，（清）何文焕辑：《历代诗话》，中华书局，1年，第42—43页。

　　[8]（明）姜绍书：《无声诗史》卷三，《画史丛书》（三），上海人民美术出版社，1982年，第48页。

　　[9]有关张复的交游情况，参见（明）王世贞：《题画会真记卷》，《弇州续稿》卷一百七十，集部第四二九册，第327—328页；《徐孟孺》，《弇州续稿》卷一百八十二，集部第四二九册，第381页。（明）黎民表：《遇张元春》，《瑶石山人稿》卷四，《文渊阁钦定四库全书》，第1册，第6—7页。（明）欧大任：《刘宪使招饮禺山园，同梁思伯、黎惟仁、梁宣伯、张元春赋》，《南翥集》卷之一，《四库禁毁丛刊》集部第四七册（以下版本同），北京出版社，1998年，第475页。（明）孙鑛：《书画跋跋》卷三“钱叔宝纪行图”，《中国书画全书》（五），上海书画出版社，9年，第103页。（明）胡应麟：《忆同俞羡长、张元春、何主臣、吴德符游宿湖上，弹指隔岁，孤坐小园，横塘烟雨，甚思四君，挐木兰飞白堕共之辄题一绝便面寄吴生，传致三子》，文渊阁钦定《四库全书》，第1册，《少室山房集》卷七十七，第6页。

　　[10]（明）王世贞：《泛太湖游洞庭两山记》，《弇州四部稿》卷七十三，集部第四二八册，第35—37页。

　　[11]（明）王世贞：《用晦》，《弇州四部稿》卷一百二十二，集部第四二八册，第页。

　　[12]（明）王世贞：《余德甫》，《弇州四部稿》卷一百二十，集部第四二八册，第页。

　　[13]（明）欧大任：《七夕同梁公瑞、邓君肃、黄公补、张元春、黄公绍集梁思伯宅得帘字》，《欧虞部集》卷一，第474—475页。（明）王世贞：《奉寿御史大夫杨公五袠长歌》，《弇州续稿》卷九，集部第四二八册，第500页。

　　[14]（明）王世贞：《梁思伯内翰过访》，《思伯过小只园，分韵得飞字》，《弇州四部稿》卷四十一，集部第四二七册，第702页；《与欧桢伯》，《弇州四部稿》卷一百二十二，集部第四二八册，第页。

　　[15]（清）卞永誉：《式古堂书画汇考》“画卷之十二”着录王世贞所藏《王晋卿烟江叠嶂图卷》题跋，有：“隆庆壬申孟冬廿日南海梁孜共观于心远堂”，浙江人民美术出版社，2年，第1—1页。

　　[16]（明）欧大任：《送张元春兼寄俞仲蔚三首》，集部第四七册，第475—476页。

　　[17]（明）王世贞：《倚家弟调送张元春游岭南四绝》，《弇州四部稿》卷五十二，集部第四二八册，第745页。

　　[18]（明）王世贞：《钱叔宝溪山深秀图又第二卷》，《弇州四部稿》卷一百三十八，集部第四二八册，第309页。

　　[19]（明）王世贞：《钱叔宝纪行图》，《弇州四部稿》卷一百三十八，国家图书馆藏文津阁本《四库全书》（以下版本同），集部第四二八册，商务印书馆，5年，第309页。

　　[20]参见《故宫书画图录》第二十二册，“明钱榖纪行图”，台北故宫博物院，3年，第352—357页。

　　[21]钱榖此跋见于《故宫书画图录》第二十八册，《明钱榖张复合画水程图册（上册）》，台北故宫博物院，9年，第60页。此题跋按说应是题在《纪行图》册之后，但现在则附在《水程图》册“上册”张复临本之后，题跋有被裁剪的痕迹，疑为从《纪行图》册后移至《水程图》册之后。

　　[22]参见《明钱榖张复合绘水程图册（中册、下册）》，《故宫书画图录》第二十八册，台北故宫博物院，9年，第62—73页。

　　[23]《水程图》册应王世贞要求，张复又于万历五年（1577）补绘两开《张湾》和《通州》，王世贞题跋见《明钱榖张复合画水程图册（下册）》，《故宫书画图录》第二十八册，台北故宫博物院，9年，第69页。

　　[24]（明）王世贞：《钱叔宝纪行图》，《弇州四部稿》卷一百三十八，集部第四二八册，第309页。

　　[25]（明）王世贞：《安氏西林记》，《弇州续稿》卷六十，集部第四二八册，第720—721页。

　　[26]（明）王世贞：《安氏西林记》，《弇州续稿》卷六十，集部第四二八册，第720—721页。

　　[27]同注[26]。

　　[28]同注[26]。

　　[29]（明）王世贞：《安氏西林记》，《弇州续稿》卷六十，集部第四二八册，第720—721页。

　　[30]同注[29]。

　　[31]同注[29]。

　　[32]（明）王世懋：《张元春画跋》，《王奉常集》，《四库全书存目丛书》集133，齐鲁书社，1997年，第724页。

　　[33]（明）胡应麟：《张元春为余作书斋四图各系以诗》，《少室山房集》卷七十五，文渊阁钦定《四库全书》，第1册，第14页。

　　[34]（明）王世贞：《疏白莲沼筑芳素轩记》，《弇州续稿》卷六十五，集部第四二八册，第745页。

　　[35]（明）王世贞：《游摄山栖霞寺记》，《弇州续稿》卷六十三，集部第四二八册，第736—737页。

　　[36]（明）王世贞：《题张复画二十景》，《弇州续稿》卷一百七十，集部第四二九册，第329页。

　　[37]同注[36]，第555页。

　　[38]（明）朱谋垔：《画史会要》，《中国书画全书》（六），上海书画出版社，9年，第191页。

　　[39]参见王伟凯：《试论明代的巡检司》，《史学月刊》，6年第3期，第49—53页。

　　作者简介

　　杜娟（1962-），生于天津。1993年毕业于中央美术学院美术史系，获硕士学位。2013年毕业于中央美术学院文化遗产学系，获博士学位。1993年起任教于中央美术学院人文学院。现为中央美术学院人文学院教授。